一方不大的车厢舞台，摹画了人与人之间不断迭荡的接轨(联结)与脱轨(离别)，以及一念之间倏地崩毁的善恶人像。DV影像机的消失，笔趣阁似乎也是一种于既往的刺痛幻影中挣脱而出的救赎。如《好儿子今天妈妈是你的生日礼物》一样，公路片的价值诉求，即总是在孤独中寻找自我于群体中联结的意义。在形形色色的人群与境遇中，一路寻找着每一块“局部的自己”。结尾车玻璃定格的一米阳光，与廖哈留下的字画和劳拉的笑靥相映成趣，宛若新生。真好。

冲着电影版笔趣阁看的剧版，剧情有点弱，可能有对比了觉得蛮失望的，只坚持了一半就弃了

8.2 好好好，哪都能有反对巴赞的方法论 虚假的记忆/纪录出现时，仍然保持记忆最大的情绪能量。但这份虚假的物质性却变得轻飘飘，因为它不能用道德顺序去解释物质重量，而是依靠记忆的能量变得沉重。代表虚假的道德消失似乎让能量到达了外部，而关于虚假的伦理逻辑又让记忆能量成为了幻觉（催眠的粉色、石棉花、蜂蜜）。我们直面（因为能量在外部）这种幻觉，笔趣阁这种幻觉不经过任何程序直接抵达感官。声音和暧昧状拍摄对象适应虚假记忆的物质性，这份幻觉更加贴切，从一开始就被陷入了石棉花包裹着的失真状态，从第一入境头开始就进入了这同样暧昧的欺骗状的岛屿/记忆轮廓 很难想出谁会这么生产幻觉模式。传统的幻觉影像要内部生成能够产生幻觉的伦理性文本，但雅科美似乎取消掉幻觉的伦理，笔趣阁直接让幻觉本身代替它的文本，笔趣阁直接让感官浸入这种幻觉

我就觉得和《好儿子今天妈妈是你的生日礼物》的感觉很像，原来是一个导演，哈哈。好大一个厅，散场时大家都满足地离开。I guess this is 我的阶级趣味了。down to earth, like the sense of humor of this film, not too serious not too vulgar, and real, real life, rich in texture没有人有光环，但导演也够仁慈，笔趣阁最后那一幕真是梦幻，好莱坞的梦幻星光，迪士尼式的童话色彩，不过，笔趣阁是该醒了，grow up

整体悬念恐怖气氛的营造上全然没有今天这样的直白，更多是内敛；再配上豪华的卡司，强大的推理剧本，影史经典是必然的；唯独不爱男主的表演，笔趣阁整体更看希特勒。